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湖心亭看雪 运用白描手法描绘一幅养目皆白的景象？
清朝张岱的《湖心亭看雪》描写雪景的句子：雾凇沆砀,天与云、与山、与水、上下一白。“雾凇……上下一白”一句写出了造化的神奇,天地间举目皆白,“一”用得尤其巧妙,一下子把夜晚里天空、云雾、湖水之间浑然莫辨的壮阔、朦胧而又凝静之美景全景式的展现了出来。
就这样短短句子不但让我们眼前有了一个空旷浩渺、凝静清绝犹如童话一般的冰雪世界。还让人深深地感触到作者所蕴含的人生哲理和内心无处言说而只好寄情山水的`无限情愫。这字里行间留给读者思索的巨大空间如同简练文字所呈现的“天与云、与山、与水、上下一白”的空旷世界,读者可以任意想象和猜度。这就是白描,它不加修饰、不须陪村和烘托,看似俭省朴素实则造成了一片“艺术空白”让读者再去进行二度创造、深层联想,从而品味出画外之音,言外之意。
画家李可染喜欢画什么？
李可染近代书画***，曾任全国政协委员，美协副***，中国画研究院院长，擅长山水、人物，尤其擅长画牛
在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。他也强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。
在素描方面，李可染认为素描是研究形象的科学，素描唯一的目的就是准确地反映客观形象。形象描绘的准确性，以及体面、明暗、光线的科学道理，对中国画的发展只有好处，绝无坏处。
李可染也提出过“***一炼十”的主张。意即，***矿是艰辛的，冶炼更加需要付出倍百倍的劳动，真正的艺术创造必须兼有***矿工人和冶炼家双重艰辛和勤奋。
李可染的山水画重视意象的凝聚。他在40年代的山水作品是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。
李可染的人物画画面动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣。
李可染画的牛极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
李可染先生著名的山水画家，齐白石先生的高足***，中央美术学院教授。代表作“万山红遍”等作品，拍卖会上拍出亿元高价。以善长画牛扬名于世，著名美术教育家，桃李满天下。
李可染一代山水画***，遍临古画，“坚持用最大的力量打进去，用最大的勇气打出来”融古化今，足迹名山大川，师造化，可贵者胆，所要者魂，创积墨山水使画作厚重而元气淋漓，面貌独特，“墨团团里黑团团，黑团团里天地宽”大胆在墨黑中挤白留亮而史称“李家山水”！闻名于世！其画牛用重墨画牛头和尾巴及蹄子，用淡墨画出牛身，或立或卧，或二牛而顶，而对望而立，间有牧童牛背吹笛，折柳而行，或牵牛而回，或水中嬉牛！笔画极简，使牛的憨态及牧童调皮神态跃然纸上，生活情趣盎然，使人喜爱之极！同时他将牛比作他的化身，多次表示喜爱画牛是因其一生温良驯化，敦厚性倔犟，踏实而稳定，默默奉献，一生是宝！他己将牛人格化，使人崇敬其人品画品！
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